心底的『拉丁區』──我看《來自紅花坂》

上個週末，又濕又冷的寒冬，到電影院看了吉卜力工作室的新作、宮崎吾朗執導《來自紅花坂》。底下寫的是觀影日誌，不是影評。

對於這部電影，已經有很多寫得不錯的影評了。嗜血的影評人對這部動畫電影的評論真是直接。這是他們的專業。如果對每一部電影都只有一味的贊美，那也做不成影評人。這是沒辦法的事。而且，電影或其他文學與藝術作品一旦完成之後，就離開了導演或作者的子宫，誕生在這世上，好似一個獨立的個體。此後每個觀眾或讀者，對這個作品都會有自己的詮釋。當然，其中也可能有偏見。但這是沒辦法的事。

《來自紅花坂》是宮崎吾朗執導的第二部片。是宮崎吾朗做為『導演媽媽』的第二個『小孩』。要面對小孩被外界批評，總是殘酷的。影評說的也不是全無道理。他們說：觀眾期待吉卜力工作室的是魔法，而不是如同電視劇八點檔一般的情節。影評又說：宮崎吾朗在父親宮崎駿的陰影之下。的確也是。看著電影裏面的父子/父女關係，總是會聯想到宮崎父子的關係，電影的淡淡哀愁不免因此變得稍濃了些。但我覺得，《來自紅花坂》是成功的電影，是導演生下的好小孩，至少他吸引了我和眾人進了電影院。我想看一部好電影，而不是期待一部宮崎駿的兒子的電影。電影情節當中不需要出現奇幻或魔法，但是要取得我心共鳴。這些，我想宮崎吾朗做到了。因此，對我而言，是滿足的觀影經驗。

有時心裏想：不是所有觀眾都認識森山良子或坂本九，也不是所有人都對老橫濱或舊新橋有感情。如果電影都能讓這樣的我產生共鳴，那麼，熟知森山良子和坂本九、以及記憶中忘不了老橫濱和舊新橋的觀眾們，共鳴會有多麼的大呢？我不是動畫導演，沒辦法把我的記憶畫出來，與眾人分享。不過，即使無法取得別人的共鳴，存在我心底的那些記憶，就像電影情節當中的『拉丁區』一樣，可不能說拆就拆。綠油油的老竹北、學運時代的台大、工作時的每一個心血結晶，都是如此。



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